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在素描头像中，头颈肩的关系支撑着整个画面的结构关系，适当的处理会让画面的人物形象整体效果非常突出，但是处理不好也会让一个原本塑造非常成功的头部大打折扣。在考试中，一个刻画80分的头部和一个30分的颈、肩部的组合在一起是不会获得高分的。

我们可以将脖子的形体看成是一个圆柱体，只不过在这个圆柱体上的两侧多了两条肌肉，即胸锁乳突肌。胸锁乳突肌的起点在耳朵的后方，沿着脖子向前连接到前方锁骨窝的位置，两条肌肉形成“V”字形。

胸锁乳突肌是我们颈部最为发达的两块肌肉，正是由于它衔接了我们头部后方的枕骨和前方的锁骨，我们的脖子才得以灵活转动，做出向后扭头和探头等动作。

肩部的表现则注意是锁骨和斜方肌的表现。锁骨形成了我们肩部的轮廓和宽度，而斜方肌赋予了肩膀饱满的厚度。我们可以把整个肩膀的关系看成一个等边三角形，底边就是我们的锁骨，是肩膀的宽度，斜方肌是两个等边的边长，是肩膀的厚度。

另外要说明的就是衣服的处理。衣服就是一块有厚度的布，盖在形体上面，因此衣服的表现一定要围绕着形体的结构。表现衣领时，要注意它是如何绕过脖子的。衣服的处理，可以根据画面的整体需要有选择地进行。

如果有头部表现得较精彩深入衣服可以处理得稍微简单随意些，和头部形成对比，衬托头部精彩的刻画；如果面部的刻画黑白灰层次不明确，可以考虑加重衣服色块的颜色以形成对比，突出皮肤的质感。

总之，衣服是调整最后画面效果的调节器，在考试中如果遇到上述情况，可以采取相应的办法避重就轻，突出整个画面大的效果。由此可见，对衣服如何处理是考生整体控制能力的一个缩影，衣服处理主次虚实得当，与头部相得益彰，是素描头像考试中加分的砝码。

1、画好头像必须交代好人物的头、颈、肩之间的关系。有些作品衣服画的很少，但一般都会用线来交代肩部的位置。人物的动态通过头颈肩的关系来体现，把握住头颈肩的关系才会是画面中的人物更真实、生动。

2、要注意下巴底面和胸锁乳突肌及喉结之间的穿插关系，还有脖子上的投影随着形体的改变而产生的方圆变化。

3、画肩部的形体时用笔要随着转折的变化虚实不同，尤其要注意衣领边缘线的方圆、深浅及明暗的变化。

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